きょうのあにいもうと（《Hibana》2015年11月号 - 2017年9月號、小學館） （ ディザインズ）（《月刊Afternoon》2015年6月号 - 2019年5月號、講談社）臉譜出版 單行本全5卷 短篇作品 [ ] 《凌空之魂（ そらトびタマシイ）》（2002年刊、講談社）臉譜出版 收錄作品： 原文標題 中文標題 連載日期 産土 產土 《週刊Morning》1998年2･3号合併号 そらトびタマシイ 凌空之魂 《月刊Afternoon》1998年5月号 熊殺し神盗み太郎の涙 屠熊盜神者太郎的眼淚 《月刊Afternoon》1999年6月号 すなかけ 撒沙 《月刊Afternoon》2000年8月号 le pain et le chat 麵包與貓 《月刊Afternoon》2002年6月号 未だ冬 冬未了 1993年四季大賞受賞作、雜誌未刊載 《 五十嵐大介画集 海獣とタマシイ》（2012年刊、小学館）• 多摩美術大學美術學系繪畫科畢業。
破破爛爛的巴士，動起來了。 翻譯、評介、獨立出版海內外另類漫畫或畫集，企劃相關展覽。
土耳其、熱帶地方、北歐、日本與彼此互不相關甚至違和的舞台所構成的作品。
在「牧場」這包含鳥類等各種動物都一起共同生活的場所，超越物種的溝通，看來就會成立。
不曉得您對「人」這種生物的定義是？ 五十嵐：《Designs》雖然也觸及了「人類與其他生物的區別」這個問題，但是我最近反倒在思考：人是否真的和其他生物不一樣？ 生物以「物種」為基準來區分，當然有它一定的合理性，但那僅僅是從眾多基準裡所選出的其中一種角度的見解而已。
茄子のはな（黑田硫黃《茄子 安達魯西亞之夏 動畫＆漫畫 Collabo BOOK》2003年、講談社）《リトル・フォレスト》2卷收錄• 漫畫譯作有《惡童當街》、《少女樁》、《荔枝光俱樂部》等，文字書譯作有《圈外編輯》、《二十四隻瞳》、沙林傑《九個故事》等。 1969年於埼玉縣熊谷市出生，現居神奈川縣鐮倉市。
15科學是盡可能合理、客觀地理解這個世界的方法或視角，我認為這樣的視角相當重要且需要受尊重。
我曾多次在演講時提出在故事載體眾多的時代，「說故事」已經不是小說的專利。
讓我想起以前在看日本節目《狗狗猩猩大冒險》時，黑猩猩小龐因為看到別的小孩都穿著雨鞋在泥灘地抓魚抓蝦，自己的腳卻穿不進雨鞋，露出的哀傷神情。
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——五十嵐大介 吳：我自己閱讀漫畫，會試著去想，是受這作品哪部分吸引？以《故事說不停》和《環世界》來說，許多構想都十分迷人；《海獸之子》的「緩慢分鏡」非常吸引我，特別是在故事萌芽，或是到轉折點的時候，老師會用比較多的畫面來表達氣氛的轉移，或是製造一種彷彿「某個人注視著風景」的氣息，讓我感覺餘味不盡。
6よかったね雨男（同上）• 日本指標性大獎「文化廳媒體藝術祭漫畫部門優秀賞」二度得主 作者简介五十嵐大介 相關著作 《南瓜與我的野放生活》 譯者 姓名：黃廷玉 屏東林邊人，喜歡古書、貓、食物、下雨天與搖滾樂，在Livehouse如魚得水。
13年後「再次回到身邊」 蒼井優這次要當媽了 2009年以《海獸之子》獲得第38屆日本漫畫家協會賞優秀賞，並再次獲得第13屆文化廳媒體藝術祭漫畫部門優秀賞。
附帶一提，五十嵐大介對繪製真實生物毫不馬虎，比方說即使是一閃而逝的蝴蝶，也都準確畫出比例與種類特徵。
在台灣，某些人認為這跟日本漫畫相關行業制度「健全」，以及新人的出現、有潛力作者的培養，或是老師級創作者也都能獲得尊敬有關。
《SOSの猿》と《SARU》"競作"はいかに始まったか（《文藝別冊 伊坂幸太郎》2010年、）• 與五十嵐、黑田一同在《月刊Afternoon》上出道的漫畫家。 其次，五十嵐大介的作品裡有一種 感傷的詩意，不是哀傷的詩意，而是感傷的詩意。
如果知道傷害一旦發生是無法挽回的，那要引進這種新技術時，當然要非常慎重。
在這段期間便到處去住宿旅行。
以厲害的畫技與擅長纖細的描寫大自然世界出名。
《故事說不停》是五十嵐大介二十幾歲的作品，在當時他的作品早已顯現出強烈的風格——包括寫實與奇想違合又協調的展現，壯闊又細膩優雅的自然畫面，以及他獨特的「故事」——不是小說感的故事，不是戲劇感的故事，而是充滿「漫畫感」的故事。 」 日本指標性大獎「文化廳媒體藝術祭漫畫部門優秀賞」二度得主 《20世紀少年》作者浦澤直樹盛讚：「他是世界上最會作畫的漫畫家之一。
14從譯本來看，您的故事修正了這個公司的名字。
《Designs》裡的大公司「山孟都」，就是以現實中的基改大廠「孟山都」修改的命名。
更別說手繪連環圖畫的「分鏡」，往往和高明的導演與剪接師的合作一樣，創造出讓讀者難忘的「風格」——有時候「不動」才是它的魅力。
在我作畫時，那只不過是黑色線條的集合罷了， 有人讀了，那些線條才有了意義。
對當時還以為理論真是解讀藝術法門的我來說，還短暫地起了「這能算是故事嗎？」的念頭。 她請求正好路過的男孩接替她的這個任務，男孩在接過鈴鐺後，卻一不小心將鈴鐺落入車輪下變成了碎片，此時他聽見了不知從何處傳來的聲音，說著：「鈴鐺是你拿走的吧？可不可以還給我……」 ．噹鏗噹啦叩 熱鬧舉行著祭典的「小森」裡，太鼓遊行隊伍正浩浩蕩蕩地經過山中，跳著祭典舞蹈的老先生卻發現路旁有個小東西，一不小心就會被踩扁…… ．真是太好了，雨男 「雨男」，不是容易招來下雨的男子，而是顧名思義「由雨組成的男子」。
1再加上，讀者終於可以看見五十嵐大介建立起來的世界。 然而過了七年，在《Designs》連載結束後出版的《バスザウルス》（巴士暴龍）呈現相當不同的風貌。
（圖／ 〈正吉和奶奶〉內頁） 吳：很榮幸與您對話。
——五十嵐大介 吳：在您不同的故事裡，「小森」（或森林），似乎都是一個提供救贖之地（當然，這是我個人的解讀）。
這又讓我再想起五十嵐大介的處女作〈お囃子が聞こえる日〉。
當時本來打算暫時遠離漫畫的，不過編輯建議我將那些生活畫下來。 那麼，這個以消化死亡功用的器官（的本體）到底有什麼樣的質地呢？你只能親自來領略，來讓它從四面八方吸附你了。
1993年獲得《月刊afternoon》冬季四季大賞後於同月刊出道。
我在法國書店裡看過日本漫畫的專區，也在德國的體育館目睹過coser的大型聚會。
在那個娛樂和表現手法都還很少的時代，名為手塚治虫的天才號召了許多才華洋溢的人，因此讓表現方式變得更廣，也打開了市場。
兩人從創作歷程、風格塑造，談到作者與產業、讀者間的關係，更由《Designs》的主題出發，就科學、藝術及科技哲學等面向進行探討，促成一次台日之間、「小說家」與「漫畫家」之間精采而珍貴的交流。 （ リトル・フォレスト）（《月刊Afternoon》2002年12月号 - 2005年7月号、講談社）臉譜出版 描述回到故鄉，循著農作、料理和回憶，一名女孩靠著自己的雙手奮力尋找自己在這個世界上可能僅存的容身之處。
20我是心中有著「 想畫出從來沒畫過的內容」的渴求， 在遇見想畫的主要動機後，思考怎麼樣才能把這個主要動機畫得具有魅力， 由此才決定創作風格。 就在那座島上，她確實重生了，卻也犯下了禁忌…… 作者簡介 五十嵐大介 日本指標性大獎「文化廳媒體藝術祭漫畫部門優秀賞」二度得主。
但這時，另一個也握有世界祕密、以針線織出「傳話」的年輕魔女出現了…… 【KUARUPU庫阿路普】 在正在進行開發的熱帶雨林深處，住著一名女性咒術師。
回到民宿詢問了當地人，才聽說當地確實有許久以前島上曾經有鱷魚出沒的傳說…… ．魚 在這座山裡有個自古以來的傳統，那就是在每年的某個日子，女人千萬不可接觸山泉。
從我開始成為一個作者的時候，就常常從作家、編輯身上聽見對日本作家、漫畫家的欣羨。
